闭展倒计时 展期：2月6日—5月5日
“新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展”精选了一系列代表性的新中国宣传画，它们从社会生活的各种角度，清晰勾勒出了一个时代的精神图景，这些丰富多彩的宣传画作品有无数可供品读的精彩故事，在展览即将结束之际，让我们一起再看一眼，宣传画里的新中国。
展厅图集
毕加索、和平鸽与中国宣传画
1949年，毕加索为巴黎世界和平大会绘制的和平鸽形象，经由国际共产主义运动的视觉网络进入中国。在此之前，鸽子在中国传统文化中主要承载“传书”“报喜”之意，与“和平”并无直接关联。毕加索的鸽子改变了这一符号的能指与所指——白鸽衔橄榄枝成为跨越语言与文化的和平通用语，而这种符号转换恰好契合了新中国“保卫世界和平”的政治诉求。新中国的艺术家们结合中国的文化传统、政治语境与审美习惯，对和平鸽形象进行了适应性改造，使其既保留原有的和平内涵，又融入中国元素，成为具有中国特色的和平视觉符号。
1949年，毕加索为第一届世界保卫和平大会绘制的和平鸽
1950年，毕加索为第二届世界保卫和平大会绘制的和平鸽
1949年，毕加索在法国南部的工作室里创作鸽子系列图案。
毕加索和平鸽的核心内涵是反法西斯、追求全球和平，而中国宣传画中的和平鸽，则同时与新中国的和平诉求、革命叙事相结合，被赋予了更具体的时代意义——既表达对世界和平的向往，更强调对新中国自身和平建设环境的守护、对人民安宁生活的期盼。
左起：
1.《我们热爱和平》 阙文 摄于1952年，中央美术学院图书馆藏
2.《团结起来保卫和平》 张怀江、张慈中 绘于1952年，中央美术学院图书馆藏
3.《我们衷心热爱和平》 彦涵 绘于1954年，中央美术学院图书馆藏
4.《团结——和平的保障》 梁绍钧 绘于1957年，中央美术学院图书馆藏
除了对毕加索和平鸽的直接复刻，中国的创作者们也对“和平鸽”的视觉形象的本土化创新，融入中国传统审美与文化元素。毕加索的和平鸽以极简的黑白线条、几何化造型为特点，而中国宣传画中的和平鸽，则吸收了中国传统花鸟画的技法与审美，变得更加丰满、灵动，同时融入了具有中国特色的视觉符号。这种“工笔+现代”的混搭，体现了新中国美术在“民族形式”与“国际主义”之间的张力。
《庆祝亚洲及太平洋区域和平会议的胜利！》
1952年
沙更世 绘
中央美术学院图书馆藏
《庆祝亚洲及太平洋区域和平会议的胜利！》
1952年
于非闇 绘
中央美术学院图书馆藏
《和平》
1956年
张道一 绘
中央美术学院图书馆藏
哈琼文与《毛主席万岁》
《毛主席万岁》是哈琼文先生1959年为建国十周年而作。画面采用对角线构图，前景是一对参加游行的母女，女儿坐在妈妈的肩膀上，二人雀跃着眺望远处的华表，背景是飞舞的鲜花与彩带，笼罩在一片温馨的淡紫色之中。此作的构思来自于上海“五一”庆典中盛大的群众游行场面。哈琼文后来回忆说：“妈妈们、孩子们‘毛主席万岁’的欢呼声响彻云霄，彩色气球、鸽子飞翔在蓝天白云之中，这时我激动得热泪盈眶，并给我留下极深刻的印象。”这幅画打破了当时宣传画的刻板范式，用亲子温情承载宏大主题。小女孩以哈琼文的小女儿为模特，母亲的旗袍则借鉴了当时庆典司仪的着装，美而不艳，尽显东方女性的端庄。
1959年出版后，第一个月就印刷3次，印量屡创新高，从全张到32开，累计发行250余万张，成为新中国最具影响力的宣传画之一。1960年，它被修改为《和平万岁》送往哥本哈根国际妇女大会，丹麦方面直接要求订货30—40万份，还被译成多国文字，走向世界。
《毛主席万岁》草稿
1959年
哈琼文 绘
中国近现代新闻出版博物馆藏
《毛主席万岁》原稿
1959年
哈琼文 绘
中华艺术宫藏
《毛主席万岁》原稿重绘
1988年
哈琼文 绘
上海市徐汇艺术馆藏
本次展览展出的《毛主席万岁》，是哈琼文先生于1988年重绘的，虽然时隔30年的时光，但是哈先生的画笔依然激情不减当年，画面饱满，情感热烈。谈起重绘的缘由，哈先生说：“上海美术馆想要收藏我的这幅作品，但我当时怎么也找不到了，于是构思着重画一幅，开始还信心不足，毕竟过了30多年了，拿起笔时，不禁又回到那个激情的岁月，一气呵成，竟与原作十分的相似，不知道的，根本看不出是另画了一幅。”有趣的是，画好后，先生又找到了原来那件旧作，而新作就带着哈老对新成立的徐汇艺术馆的期许、对海派艺术发展的期待，变成了徐汇艺术馆的001号藏品。
哈琼文先生于1988年重绘《毛主席万岁》时留影
上海市徐汇艺术馆提供
如今，这幅画依然被珍藏、被传颂，它不仅是新中国宣传画的经典，更是一段不可磨灭的时代记忆，见证着中国美术与时代同行的光辉历程。
人民的美术
1952年8月，上海人民美术出版社的前身——华东人民美术出版社成立。从那时到上世纪90年代，上海一直是中国宣传画创作的高地，汇聚了一支庞大的创作、编辑、出版队伍。参与上海宣传画创作的，有李慕白、金梅生、金雪尘、谢之光等“月份牌”设计名家，也有哈琼文、蔡振华、叶文西等毕业于各大艺术院校的创作骨干，还有翁逸之、钱大昕、赵延年、杨可扬、丁浩等一批自学成材的革命文艺战士，程十发、沈柔坚、张乐平、江寒汀等一批专业画家也都曾参与宣传画创作。各路艺术人才的交融荟萃，成就了上海宣传画的兴盛繁荣。
左起：
1.《庆祝五一劳动节！庆祝我们的新成就！》蔡振华 绘于1955年，中央美术学院图书馆藏
2.《实现第一个五年计划 为社会主义建设打下牢固的基础》 丁浩 绘于1956年，中央美术学院图书馆藏
3.《工业建设 全面开花》 钱大昕 绘于1958年，中央美术学院图书馆藏
除了记录重大政治事件外，上海的画家们还用画笔记录下了当时的城市风貌。这些城市“画片”们，色彩明亮饱满，细节写实生动，打破旧上海的灰暗印象，直观展现城市面貌的焕然一新，成为当时家喻户晓的 “城市名片”。这些作品不仅是美术创作，更承载着上海市民对新生活的热爱、对祖国的赤诚，成为镌刻在时光里的城市记忆，至今仍能让我们读懂 “人民的新上海” 的初心与荣光。这些以人民为中心，记录民族新生与民生变迁的人民的宣传画，也为新中国宣传画的民族化、大众化发展刻下了深刻的上海印记。
1954年的上海地标今昔对比
大世界
第一百货
四川路桥
城隍庙九曲桥
黄浦公园
展览即将落幕，但那些定格在设计作品中的信仰、激情与理想，值得您亲自来道别。
“新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展”
展览时间：
2026年2月6日—5月5日
展览地点：
中国近现代新闻出版博物馆 五楼临展厅周家嘴路3678号
撰稿：陈嘉瑜
编辑：夏思勍
初审：王草倩
终审：馆务会
